如果没有丰富严谨的笔法、博学多识的修养最大线上配资，现代人想在书法上超越古人，几乎是不可能的。更何况如今书坛愿意好好写字，能抛开功利心的学者越来越少，写“丑书”“怪书”，打着“创新”旗号招摇撞骗的“大师”越来越多，书法想要复兴谈何容易。
曾有人说“当今最顶尖的书法家，可能连古代一个秀才都不如”，这并非夸张，想成为秀才，得通过县试、府试、院试三场考试，学问要扎实，还要求写一手好字。很多秀才从小学书，有着深厚的童子功，即使不能为官从政，仅用这一笔书法为十里八乡写匾题字，都足以谋生了。
秀才之中出了不少大书法家，可惜他们名气不大，知道的人很少，清代秀才郭辙就是其中代表。郭辙，字季苏，乾隆二十七年（1762年）生于长洲（今江苏苏州），他三四岁时就在父亲的指点下开始练字，这一练就超过了90年。
郭辙转益多师，取法于、颜真卿、欧阳询、二王等人，尤其是颜真卿，他一生都在钻研其笔法。嘉庆年间，郭辙中秀才，但出于对书法的热爱，他索性不在参加科考，而是专心研究翰墨。郭辙活了94岁，是最长寿的书法家之一，史籍记载他“年逾九十而执笔稳健”。
郭辙五体皆精，尤以小楷、章草最为精妙，传世有秋声馆帖、传琴堂法书等。他的小楷在当时风靡江南地区，被当作学习“颜楷”的入门法帖。当时的文人士大夫阶层，“馆阁体”盛行，字迹一味追求方正、光洁、端庄、浑厚，渐渐失去了书法的变化之美，气韵单调迟滞。
而郭辙的字能突破“馆阁体”束缚，他将“颜楷”之刚健、“欧楷”之森严、“赵体”之妍美融合为一，将书法写到了“神的境界”，可谓刚柔并济、平险合一，既严谨细腻，又不失变化，韵味雅致脱俗。
《张太宜人节孝事实图》是他小楷书经典之作。此帖凌空取势，顺锋而入，落笔后衄挫、蓄力、提按动作丰富自然，行笔中锋为主，笔画挺拔健峭、婀娜多姿，横画尖入钝出，笔速迅捷，竖画短而凝练，撇捺舒展，勾挑凌厉。点画之间呼应有序、顾盼生姿。
此作结字端庄而不失变化，如左右结构的字往往左高右低，上下结构的字轻重、疏密对比明显，整体向右上倾斜等。《张太宜人节孝事实图》用笔细腻精准，笔笔都能看出取法哪一家，同时又颇具个性，无单调感，称得上是“神品”了。
这样既深耕古人笔法，又能有所突破的名家，让如今某些写“丑书”、空谈个性的“大师”情何以堪！
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